Paula Almerares e Gaston Oliveira Weckesser elevam o recital lírico a um patamar de excelência técnica e expressiva, entre o requinte francês e a paixão italiana.
Escrito por Marco Antonio Seta
Duas vozes em estado de excelência marcaram o recital apresentado na Fundación Beethoven, na Av. Santa Fé, 1452 reafirmando a vitalidade do canto lírico na cena portenha. Na noite de sábado, 25 de abril, o público presente pôde testemunhar não apenas um desfile de páginas consagradas do repertório francês e italiano do século XIX, mas sobretudo a afirmação artística de dois intérpretes que aliam rigor técnico, inteligência musical e expressividade refinada: o soprano Paula Almerares e o tenor Gaston Oliveira Weckesser.
Se Weckesser impressiona pela nobreza de sua linha vocal, Paula Almerares se impõe como uma intérprete de refinamento superior, especialmente no repertório francês. Sua abordagem da ária de Manon, de Jules Massenet, reafirmou qualidades já amplamente reconhecidas em sua trajetória internacional: emissão límpida, controle absoluto da respiração e um fraseado que alia precisão técnica a uma expressividade natural e elegante. Almerares domina como poucas o estilo, sabendo dosar leveza e intensidade, sempre com um canto sustentado por musicalidade orgânica e atenção minuciosa ao texto.
No repertório italiano, ambos mantiveram o mesmo nível de excelência. As árias de Giacomo Puccini, extraídas de La Bohème, evidenciaram a perfeita sintonia entre os cantores. Weckesser apresentou uma “Che gelida manina” de canto bem apoiado, fraseado claro e emissão franca, enquanto Almerares, em “Sì, mi chiamano Mimì”, ofereceu uma leitura de grande delicadeza, com legato primoroso e nuances expressivas cuidadosamente delineadas.
O ponto culminante do recital deu-se no dueto “O soave fanciulla”, onde a fusão tímbrica entre soprano e tenor alcançou equilíbrio raro. Ambos demonstraram escuta mútua, sensibilidade camerística e controle técnico apurado, legatos admiráveis, coroando a peça com um dó natural agudo em pianíssimo de extrema elegância, recurso raramente executado com tal homogeneidade e bom gosto.
A presença de Miguel Ángel Cagliani ao piano foi outro fator determinante para o sucesso da apresentação. Seu acompanhamento revelou não apenas competência técnica, mas sobretudo a sensibilidade de um verdadeiro colaborador musical, atento às necessidades respiratórias e expressivas dos cantores, jamais sobrepondo-se às vozes.
O recital ainda incluiu páginas de Giuseppe Verdi, como trechos célebres de La Traviata e o dueto de Un ballo in maschera, "teco io sto", onde os personagens Riccardo e Amelia confessam o amor que se dedicam, consolidando uma apresentação de alto nível artístico.
Ao final, fica a impressão inequívoca de que Paula Almerares e Gaston Oliveira Weckesser não apenas confirmam suas qualidades individuais, mas também demonstram uma afinidade musical rara. São vozes que, por mérito incontestável, deveriam figurar com maior regularidade nas temporadas do Teatro Colón, onde certamente encontrariam o espaço à altura de seu evidente valor artístico.
Versión en espanol -
Paula Almerares y Gaston Oliveira Weckesser elevan el recital lírico a un nivel de excelencia técnica y expresiva, entre el refinamiento francés y la pasión italiana.
Escrito por Marco Antonio Seta
Dos voces en estado de excelencia marcaron el recital presentado en la Fundación Beethoven, en la Av. Santa Fe, 1452, reafirmando la vitalidad del canto lírico en la escena porteña. En la noche del sábado 25 de abril, el público presente pudo presenciar no solo un desfile de páginas consagradas del repertorio francés e italiano del siglo XIX, sino sobre todo la afirmación artística de dos intérpretes que combinan rigor técnico, inteligencia musical y expresividad refinada: la soprano Paula Almerares y el tenor Gaston Oliveira Weckesser.
Desde los primeros compases, quedó evidente el cuidado estilístico que orientó el recital. El aria “Pourquoi me réveiller”, de la ópera Werther, encontró en Weckesser un intérprete de rara sensibilidad. Su timbre lírico, homogéneo en toda la extensión, reveló no solo belleza sonora, sino también dominio de la línea de canto y un fraseo de inspiración claramente francesa. Hubo, en su interpretación, una construcción gradual de la tensión dramática, conduciendo el lamento de Werther con acentos contenidos y elegantes, evitando excesos y privilegiando la introspección del personaje. Su emisión segura y la maleabilidad vocal confirieron veracidad al poeta atormentado, en una interpretación de notable madurez.
Jules Massenet compuso Werther, Manon y Thaïs.
Si Weckesser impresiona por la nobleza de su línea vocal, Paula Almerares se impone como una intérprete de refinamiento superior, especialmente en el repertorio francés. Su abordaje del aria de Manon, de Jules Massenet, reafirmó cualidades ya ampliamente reconocidas en su trayectoria internacional: emisión límpida, control absoluto de la respiración y un fraseo que combina precisión técnica con una expresividad natural y elegante. Almerares domina como pocas el estilo, sabiendo dosificar ligereza e intensidad, siempre con un canto sostenido por una musicalidad orgánica y una atención minuciosa al texto.
En el repertorio italiano, ambos mantuvieron el mismo nivel de excelencia. Las arias de Giacomo Puccini, extraídas de La Bohème, evidenciaron la perfecta sintonía entre los cantantes. Weckesser presentó una “Che gelida manina” de canto bien apoyado, fraseo claro y emisión franca, mientras que Almerares, en “Sì, mi chiamano Mimì”, ofreció una lectura de gran delicadeza, con un legato primoroso y matices expresivos cuidadosamente delineados.
El punto culminante del recital se dio en el dúo “O soave fanciulla”, donde la fusión tímbrica entre soprano y tenor alcanzó un equilibrio poco frecuente. Ambos demostraron escucha mutua, sensibilidad camerística y un control técnico depurado, con legatos admirables, coronando la pieza con un do natural agudo en pianissimo de extrema elegancia, recurso raramente ejecutado con tal homogeneidad y buen gusto.
La presencia de Miguel Ángel Cagliani al piano fue otro factor determinante para el éxito de la presentación. Su acompañamiento reveló no solo competencia técnica, sino sobre todo la sensibilidad de un verdadero colaborador musical, atento a las necesidades respiratorias y expresivas de los cantantes, sin imponerse jamás sobre las voces.
El recital incluyó además páginas de Giuseppe Verdi, como fragmentos célebres de La Traviata y el dúo de Un ballo in maschera, “teco io sto”, donde los personajes Riccardo y Amelia confiesan el amor que se profesan, consolidando una presentación de alto nivel artístico.
Al final, queda la impresión inequívoca de que Paula Almerares y Gaston Oliveira Weckesser no solo confirman sus cualidades individuales, sino que también demuestran una afinidad musical poco común. Son voces que, por mérito incontestable, deberían figurar con mayor regularidad en las temporadas del Teatro Colón, donde sin duda encontrarían un espacio acorde a su evidente valor artístico.
Comentários
Mientras leía, me quedé pensando justamente en eso: cómo nosotros, como oyentes, a veces dejamos pasar esos detalles más sutiles. El texto como que nos invita a escuchar mejor, con más calma.Felicitaciones por la mirada sensible dan ganas de volver a la música después de leer.